很喜欢里面的夫妻感情。 □□□□□□对于强势的老婆，男人就 □□□□□□是应该有些自己的原则， □□□□□□同时勇敢，坚毅，耐心等 □□□□□□待。 □□□□□□

设计手稿精美绝伦，遗憾。只能期□□待维伦纽瓦拍的《沙丘》了。□□

初识伯格曼。用一个极□□□□□□其工整的剧本讲述叛逆□□□□□□的少年恋情，形式与内□□□□□□容本身就存有一种张力□□□□□□。剪接形式基本上是动□□□□□□接动，相当经济的方式□□□□□□，小场景里事件接踵而□□□□□□至，戏剧发生完之后立□□□□□□刻转场，既让人心领神□□□□□□会，又让人应接不暇，□□□□□□伯格曼仿佛在这种按部□□□□□□就班的戏剧规定性之中□□□□□□找到了现代性的萌芽。□□□□□□神奇的是这种动接动，□□□□□□在两人私奔上岛之后变□□□□□□得相当自然，那些声色□□□□□□光景解放了形式的观感□□□□□□，同时也预示了一种限□□□□□□制：只有在这里他们才□□□□□□感觉自由。伯格曼既古□□□□□□典又现代，就像最后那□□□□□□三个酒吧里的老人重新□□□□□□出场一样，是在用人物□□□□□□为整个影片下判词，让□□□□□□这个叛逆故事变成了某□□□□□□种醒世寓言。 莫妮卡□□□□□□被视作是启导新浪潮一□□□□□□代的银幕少女，这不是□□□□□□巧合，片中现代性的部□□□□□□分被这群影迷给“析出□□□□□□”了，那个直视镜头本□□□□□□该只是提示剧情的ho□□□□□□ok，却变成了现代性□□□□□□的标志，在特吕弗和戈□□□□□□达尔那里一再重现。□□□□□□

算是开开眼界吧，那么牛的片子，□□□□□□没有少人肯投资，不知女B站道将来会不会□□□□□□有人要拍□□服□□□□

库布里克之爱# □□□梅尔维尔真的太无□□□聊了吧 漫无目的□□□的台词贯穿全片 □□□作为黑色电影结局□□□如此平淡，想想同□□□是1956年面世□□□的《杀手》，结局□□□如此虚无缥缈黯然□□□神伤，更显得这部□□□，差！□□□